Impostazione della scena: fiction e non-fiction (inclusi Memorie)

impostazione scena, sia che s 'per la narrativa o saggistica, che include memorie, è tutto-importante per dare ai lettori un senso del tempo e del luogo in cui leggere. E, si desidera fornire l'impostazione presto in ogni scena o segmento, e come si va.

È possibile fornire l'impostazione attraverso narrazione, così come il dialogo scena. E avete bisogno di fornire l'impostazione ogni volta che i personaggi si spostano da una scena all'altra. Non vuoi mai lasciare i lettori “ vagando nel buio, &"; con nessuna idea di dove essi, attraverso i personaggi (o lo scrittore non-fiction), sono o dovrebbero essere. Quando si scrive in prima persona, il personaggio principale (o come il “ stella del tuo show &";) fornisce queste informazioni. In terza persona, il narratore (si) fa questo

Ecco &'; sa due comma esempio in prima persona narrativa da best-seller autore James Lee Burke (trattini rimossi per i miei scopi editoriali):.

Ho guidato a casa alle 5 del pomeriggio e parcheggiato la mia camioncino sotto la porta carraia annesso alla casa fucile dove Molly e io vivo in quello che viene chiamato il quartiere storico di New Iberia. La nostra casa è un modesto rispetto alle strutture vittoriane e anteguerra che definiscono la maggior parte di East Main, ma comunque è un posto bellissimo vecchio, costruito di cipresso e quercia, lungo e di forma quadrata, come un carro merci, con soffitti alti e finestre , una piccola galleria e visiera tetto di lamiera, e persiane verdi ventilati che si può agganciare sopra il vetro durante la stagione degli uragani.

Le aiuole sono coltivati ​​a azalee, gigli, ibisco, filodendro, e cespugli di rose al sole e caladiums e ortensie in ombra. Il cantiere è più di un acro di dimensioni e coperto con alberi di pecan, slash pino e lecci. Il retro della proprietà degrada verso il Teche, e fino a tarda notte chiatte e rimorchiatori con luci di marcia verdi e rosse drone pesantemente attraverso il ponte levatoio a Burke strada sul loro modo di Morgan City. Alle prime luci dell'alba si è spesso macinati nebbia tra gli alberi e il bayou, e al suo interno si può a volte sentire un flopping alligatore o anatre wimpling le secche

Burke &';. Impostazione s ti dà un buon senso della sua casa e la proprietà e il quartiere. In pratica è possibile vedere le piante e gli alberi — l'odore dei fiori e apprezzare i loro colori e forme varie. Si può facilmente immaginare voi stessi sdraiata a letto lì di notte con le finestre aperte, sentendo i suoni creati dalla natura e l'uomo.

Lo scenario permette anche di giocare sia una scena come accade o riassumere quello che è successo , dire, la notte precedente, piuttosto che giocare la scena dalla notte precedente. Quando questo è fatto, e' s importante che tutto ciò che è trasmesso muove la storia presente in avanti. Qui &'; s un esempio:

Mack &'; s occhi aperti. Ci sono voluti un paio di secondi per lui a ricordare dove si trovava — gemette. Al ristorante la sera prima, Karla era tornato al tavolo e ricco il suo cibo in silenzio. La corsa del camioncino al motel è stato fatto in silenzio. She &'; d effettuata la sacca da viaggio piccolo e ha preso la chiave della stanza da lui, ancora una volta, in silenzio poi sbatté la porta stanza di motel, causando diverse persone a bastone la testa fuori dalle loro porte per vedere cosa stava succedendo e di aggrottare le sopracciglia a Mack .

Anche se la scena sopra wasn &'; t giocato fuori in “ in tempo reale, &"; si può facilmente cogliere l'umore; che qualcosa è successo al ristorante la sera precedente, qualcosa che ha causato Karla di smettere di parlare di Mack — che è diverso da suo solito sé loquace, e di esprimere i suoi sentimenti sbattendo la porta della stanza con una grande quantità di energia. Si ottiene abbastanza informazioni per immaginare un motel a un piano di notte nella vostra mente, le auto parcheggiate di fronte camere, porte che si aprono e la gente che guarda per vedere che cosa &'; s in corso. Puoi anche prendere un senso di ciò che le camere possono essere come, in base alle proprie esperienze, eventualmente, anche se il isn &' interno; t menzionato

Ora del giorno e giorno della settimana è qualcosa maggior parte delle storie beneficiano compreso. come parte di impostazione di scena. Noi tutti si riferiscono al tempo e la tempistica. Il modo per fare questo è quello di avere un sistema per il monitoraggio questi. Don &'; t vuole ottenere confuso o confondere i lettori su quanto tempo è passato, o di ottenere in modo confuso (o negligente) che si rovinare tutto e provocare i lettori a pensare, e" Ehi, aspetta un minuto e" I &'; ve lavorato con clienti che non pagavano attenzione al tempo e dei tempi, e anche come l'editor, ho avuto alcun senso di quando (tempo di intervalli giornaliere o orarie) gli eventi accaduti. Ciò può causare lo scrittore di avere un carattere andare fuori per ottenere qualcosa dalla sua macchina la mattina, che richiede solo pochi minuti, e poi improvvisamente &'; s quasi a mezzanotte, senza transizione previsto per giustificare il tempo salto. Ore scompaiono in modo casuale, non come parte del complotto, ma perché lo scrittore wasn &';. T prestando attenzione al filo trama e tempistica

A volte il modo più semplice per iniziare a impostare una scena è quello di dare il tempo di giorno o dire quanto tempo passava. . Gli esempi includono:
* Era 09:00, e Maria dormiva ancora
* Marcus parcheggiato la sua auto davanti alla loro casa e compose Mary &'; s numero di telefono cellulare. Dieci minuti più tardi, Maria, senza fiato per correre, salì in macchina.
* Tre minuti dopo Marco e Maria verso sud sulla via principale, la loro casa è esplosa, mandando arancio e fiamme blu e una nube di fumo nero sopra le cime degli alberi, e auto allarmi frenata.

Ecco &'; sa di tre comma esempio di impostazione scena, mentre i personaggi sono direttamente coinvolti, che è da un romanzo di Elizabeth George. E &'; s britannico, così alcuni dei termini sono diversi — avvio anziché tronco (di una macchina) e la torcia, piuttosto che la torcia elettrica, e verso piuttosto che verso, per esempio. Si può vedere come E. George crea impostandole come lei si muove questi due personaggi più vicini alla loro destinazione (trattini rimosse per i miei scopi editoria).

Robin rallentarono la sua Escort forse un mezzo miglio al di là di questo villaggio. Quando ha fatto una svolta a destra, era in un vicolo così stretto e incolto che Barbara sapeva che non sarebbe stata in grado di distinguerlo dal resto del paesaggio notte avvolta se fosse stata da sola. Questa corsia iniziato a salire rapidamente verso est, vincolati da un lato dal luccichio recinzione metallica, vincolato dall'altro da una linea di betulle. La carreggiata è stata imbucata da crateri. E il campo al di là della recinzione è stato annodato da erbacce.

Sono venuti a una pausa tra le betulle, e Robin trasformati in esso, su una pista che li urtò massi e attraverso solchi. Gli alberi erano spesse qui ma modellati da generazioni di vento; essi incombevano sulla pista come i marinai di flessione in una tempesta.

La pista si è conclusa in un recinto di filo e post. Alla loro destra, un vecchio cancello ferrovia appeso in un angolo come una barca di quotazione, e fu per questo cancello che Robin ha portato Barbara, dopo radicamento attraverso la Escort &'; s di avvio e far emergere una torcia, che ha consegnato a lei. Egli stesso prese una lanterna da campeggio, imbracatura sul braccio e dicendo, “ E &'; s proprio in questo modo &";

Guarda quanto è previsto in questo esempio di cui sopra:. I personaggi coinvolti, l'auto essi &'; re a cavallo in, distanza, e configurazione del terreno. Quando il conducente fa svolte, si fanno i turni pure. Nella vostra immaginazione, si crea una stradina con buche e solchi e crescita eccessiva su entrambi i lati della vettura. Sai che &'; s di notte, e che &'; s che &'; re in una zona remota. Quando la corsia si alza, si può riguardare ciò che si sente e assomiglia. Rileggere tali paragrafi e vedere quanto di impostazione, si riproduce nella vostra mente. Sentire l'umore di come è impostata questa scena. Anche se don &'; t conosce tutta la storia, si può dire che &'; s non un'esperienza spensierata o comico. C'è qualcosa che pensi di &'; d rimuovere da questa scena perché &'; s estranea? I &'; m disposti a dire, e". Probabilmente non &"; George impostare bene la scena. E &'; s croccante e conciso ed informativo, senza troppi dettagli.

Si può vedere come, perché, quando, e quanto l'impostazione può essere necessario fare una fiction o non-fiction — tra cui un libro di memorie di un più coinvolgente lettura? E &'; s tutto storia. E storia è quello che i lettori cercano, non importa il genere o l'argomento di un libro

Vi auguro il meglio con la scrittura e il progresso Hotel  ..;