L'importanza di fissare in una fiction o Nonfiction Prenota

L'impostazione è dove la storia e ogni scena si svolgono, che sai. Ma lo si afferra che impostazione può impostare l'esperienza dei lettori tono e umore, e può rivelare e di trigger o caratteri &'; stati d'animo? Si vuole dare sufficiente (non troppo) la descrizione di ogni scena per impostare l'aspetto, l'atmosfera e l'umore per i lettori in modo che siano sufficientemente chiari nella propria mente circa l'immagine generale o specifico che si intende per loro di avere. Può essere utile per creare una lista o una descrizione saggio per le scene (come uno schizzo personaggio) e tenere a portata di mano questi in modo da rimanere costante durante le scene e la storia.

Dare lettori qualcosa che li aiuta a formare una immagine adeguata le loro menti e set umore e l'atmosfera — e dà loro un senso di luogo. Dare luoghi trama attraverso la descrizione. Qui &'; s un esempio da un romanzo di James Lee Burke:

“ Tornarono sulla quattro corsie e attraversato il ponte sul ampia distesa del fiume Atchafalaya. Dal ponte &'; apice s, Morgan City sembrava un porto dei Caraibi, con le sue strade palme punteggiate, tetti di tegole rosse, gli edifici in stucco color biscotto, e le case fucile preceduta da ampie vetrate e persiane verdi ventilati &";.

Ecco &'; s un altro esempio da un romanzo di James Lee Burke, che mette “ posto &"; dove vive la sua protagonista:

“ Ho guidato a casa alle 5 del pomeriggio e parcheggiato la mia camioncino sotto la porta carraia annesso alla casa fucile dove Molly e io vivo in quello che viene chiamato il quartiere storico di New Iberia . La nostra casa è un modesto rispetto alle strutture vittoriane e anteguerra che definiscono la maggior parte di East Main, ma comunque è un posto bellissimo vecchio, costruito di cipresso e quercia, lungo e di forma quadrata, come un carro merci, con soffitti alti e finestre , una piccola galleria e visiera tetto di lamiera, e persiane verdi ventilato che si può agganciare sopra il vetro durante la stagione degli uragani.
Le aiuole sono coltivati ​​a azalee, gigli, ibisco, filodendro, e cespugli di rose al sole e caladiums e ortensie nell'ombra. Il cantiere è più di un acro di dimensioni e coperto con alberi di pecan, slash pino e lecci. Il retro della proprietà degrada verso il Teche, e fino a tarda notte chiatte e rimorchiatori con luci di marcia verdi e rosse drone pesantemente attraverso il ponte levatoio a Burke strada sul loro modo di Morgan City. Di buon mattino non vi è spesso macinati nebbia tra gli alberi e il bayou, e al suo interno si può a volte sentire un flopping alligatore o anatre wimpling le secche &";.

Si vuole fare i paesaggi interiori ed esteriori in la tua storia il più reale possibile per i lettori. Volete lettori di sentirsi come se fossero &'; ve stato lì, a sentire il collegamento alla storia attraverso posizione. Vogliono sentirsi anche questo. Se avete intenzione di o sta scrivendo una serie con lo stesso carattere o caratteri, si dovrà descrivere alcune impostazioni (e le descrizioni dei personaggi) in ogni libro, se del caso, ma con solo le informazioni sufficienti per dare descrizione adeguata ai nuovi lettori e aggiornare le memorie per chi segue la serie

Un personaggio &';. impostazione può influenzare o rivelare qualcosa circa il suo paesaggio interno, così s scena. Come si esegue questa operazione è più importante di quello che si usa fare con. Qui &'; s un esempio da un romanzo di Elizabeth George (British — così ortografia di alcune parole sono diverse):

"Parcheggiò la Mini, con uno dei suoi pneumatici anteriori sul marciapiede e andò a vedere ciò che il frangiflutti aveva può offrire. Non molto, ha scoperto, un fatto che gli altri commensali dovevano essere a conoscenza, perché, anche se era l'ora di cena, si trovò sola nel ristorante. Ha scelto un tavolo vicino alla porta, nella speranza di catturare un errante brezza del mare dovrebbe uno fortuitamente decidere di saltare in aria. Si strappò il menu contenitore dalla sua posizione verticale accanto a un vaso di garofani di plastica. Dopo l'uso di ventilatore se stessa per un minuto, ha dato uno sguardo-over e ha deciso che la Mega-pasto . non era per lei, nonostante il suo prezzo d'occasione (£ 5.50 per porto salsiccia, pancetta, pomodoro, uova, funghi, bistecca, wurstel, rene, hamburger, costolette di agnello, e circuiti integrati) ha optato per il ristorante &'; s dichiarato specialità: buck rarebit. Mise la fine con una cameriera adolescente sportivo una macchia impressionante proprio nel bel mezzo del suo mento, e un attimo dopo vide che il Ristorante Breakwater stava per fornire lei con la sua propria forma di one-stop shopping ". [Nota personale: Ha trovato un giornale corrente con un articolo che aveva bisogno di leggere in prima pagina.]

Una straordinaria quantità di informazioni si rivela in quel paragrafo. Si ottiene un senso di tante cose: quello che un pasto tradizionale o di cultura-based potrebbe includere; orario approssimativo di giorno; o lei &'; sa povera macchina parker o didn &'; t preoccuparsi di parcheggio meglio in questa occasione (ha un sacco per la sua mente, forse, ma se lo fa spesso, si ha un senso di che tipo di guidare la sua Mini è e la sua condizione ); prese un posto per mangiare che, ovviamente, non è un favorito locale (è la sua scelta per la sua posizione, familiarità con la zona, che &'; s lei &'; s con un budget limitato, è uno spendaccione?); it &'; s caldo come massi — era seduta vicino alla finestra, sperando in un gioco da ragazzi; la descrizione del menu (laminati) ei garofani di plastica dare immagini visive e l'indicazione su che tipo di posto è questo (servizio e qualità del cibo); lei trova qualcosa là ha bisogno di altro che solo qualcosa da mangiare: un giornale di corrente. Naturalmente, se stai leggendo questo romanzo in particolare o la serie it &'; s parte, di conoscere le risposte alle domande tra parentesi; ma si può vedere la quantità di informazioni fornite impostando la scena, anche in un paragrafo

Sempre dare ai lettori un luogo fisico a “. &" terra; in (compreso un indirizzo con un numero confezionati; però, un isn numerale &'; t sempre necessaria, come nell'esempio Burke). Si può aumentare il senso del luogo, se si utilizzano i nomi delle strade e nomi autostradali e il loro numero, per rendere la storia più realistica per i lettori. Ad esempio, Rex Stout posto la casa della sua crescente orchidea-detective, Nero Wolfe, ad un indirizzo sulla West 35th Street a Manhattan. La parte numerica l'indirizzo, se vera, sarebbe nel fiume Hudson, ma anche se alcuni lettori può essere consapevoli di questo (o meno), si possono identificare con l'ambiente circostante o cercare la strada su una mappa in modo da ottenere un senso del quartiere e dove si inserisce nel layout di Manhattan. Si può anche avere per compensare le imprese di mattoni e malta, ecc, ma mantenere questi come realisticamente trovano possibile, se si e' re con una vera e propria posizione.

Come gestire le questioni di impostazione perché la chiarezza è fondamentale. Tutto ciò che scrivi crea una sequenza di scene nella mente dei lettori — essi stanno vivendo una serie di cose simultaneamente, in modo da li deve presentare con le informazioni in una vera e propria, ordine affidabile. E &'; s capogiro come lettore (e come editor di sviluppo) per avvicinarsi una scena e hanno il terreno variare dall'immagine originale lo scrittore ha creato nella tua mente come ci si sposta attraverso la scena. Un cliente didn &'; t hanno una particolare scena impostazione chiaro nella sua mente, così continuava aggiungendo quello che pensava sarebbe stato interessante o stimolante per i personaggi nella scena (io ero totalmente confuso su ciò che l'impostazione doveva sembrare che io ha spiegato al cliente). Questo tipo di disorganizzata, creazione scena volente o nolente rende lettori (e gli editori) si sentono come se fossero colti da un ambiente stabile e caduto in una realtà alterata. A meno che il romanzo parla di realtà alterati, don &'; t fare questo ai lettori; e se lo è, assicuratevi di fare questo con competenza e chiarezza. Anche don &'; t hanno quello che i personaggi hanno bisogno di apparire dal nulla. Dire un personaggio ha bisogno di un martello. A meno che non &'; ve imposta in cui il personaggio ottiene il martello da, don &'; la t ha un appaiono in sua mano dal nulla (a meno che il vostro personaggio è un mago o stregone). Tutto deve essere logico, anche in fantascienza e fantasy.

Una cosa che si potrebbe fare è scattare foto di luoghi o luoghi che assomigliano a quelli esatti che si desidera creare o utilizzare nella tua storia, tra cui foto interne ed esterne (ottenere il permesso, se necessario — ma le note possono sempre essere fatte senza permesso). In questo modo, si ha i riferimenti si può tirare da per le descrizioni e come le scene si svolgono quando il terreno è importante per la scena. (La maggior parte delle imprese ha vinto &'; t importa se si dà loro la buona promozione nel tuo romanzo, ma saranno importa se don &'; t —. In modo da fare uno, se gioca un ruolo negativo nella storia)

vogliono le impostazioni di essere il più chiaro e reale possibile per i lettori in modo da mantenere l'integrità della storia e lettori &'; capacità di seguire e collegare con la storia, scena per scena

Vi auguro il meglio con la scrittura e il progresso Hotel  ..;