Il mistero di carattere

La seconda domanda più frequenti di qualsiasi scrittore dopo: Da dove prendi le tue idee? è: Come pensi che i tuoi personaggi? La risposta alla prima domanda è che semplicemente pop fuori del mio cervello malato. La risposta alla seconda è più complicata, ma legato al primo

Sono un grande osservatore di persone, sia seduto nel bar e caf é. S, o camminando per la strada, io sono sempre alla ricerca di uomini , donne e bambini e che fanno inconsciamente note. Io non studio solo quello che &'; re indossa, ma anche quello che &'; re cercando di ottenere. Sono essendo appariscente o civettuola, sobrio o sensibile, casual o elegante? Guardo il modo in cui si comportano. Stanno nascondendo un ventre piatto, una testa calva, un mento debole? Come altri reagiscono a loro? Fanno girare la testa? Sono un affronto ad altre persone? Se qualcuno in particolare mi affascina immagino la vita che &';. Ve vissuto o, più precisamente, io do loro una vita per soddisfare il loro aspetto

Quando si tratta di scrivere traggo su queste note subconscio. Raramente sono svalutate. La prova è che se li ho ricordato poi devono avere una certa importanza. Molto spesso i caratteri walk-on hanno assunto ruolo di grande importanza nella storia di quanto inizialmente previsto. Una donna che io abbia mai visto in una pasticceria e aveva concepito come nuovi ricchi, materialista, conservatore, saldamente radicata nella sua classe sociale e preoccupati per la sua posizione in essa, può essere trasformato da fantascienza. Lei può rifiutare improvvisamente a comportarsi nel modo in cui ho immaginato. Una volta che ho &'; ve la metto in una scena, per esempio, la vedova addolorata intervistato dal detective indagando il marito &'; s omicidio, lei può iniziare a combattere la sua via d'uscita dalla mia immaginaria camicia di forza. Questa è la meraviglia di essere uno scrittore; quando i personaggi assumono vita e assumono ancora di più la realtà.

I personaggi, come le persone, non appaiono dal nulla. In primo luogo devono appartenere in qualche luogo. La mia prima sosta sulla strada per lo sviluppo di un carattere è quello di avere la messa in mente. Nel mio caso avevo deciso che Siviglia in Spagna sarebbe un ambiente ideale per un romanzo poliziesco. Ma perché? Siviglia ha uno dei tassi di omicidi più bassi in Spagna, è riconosciuta come una delle più belle città del mondo, con le persone che sono tra i più vivaci d'Europa. Ed è proprio per questi motivi che ho deciso che sarebbe stato il luogo ideale per il caos e l'omicidio

Uno dei temi fondamentali del romanzo poliziesco è:. Apparenza e realtà. Quale posto migliore per impostare un romanzo giallo che in un posto che sembra essere bella e piena di persone interessanti, ma che, come tutte le città, ha un lato oscuro del crimine, il vizio, la droga e le tensioni razziali?

Anche in questa prima fase vi è un processo riconoscibile. I personaggi sono venuta in essere perché ho &'; mi sto chiedendo una serie di domande. Il loro sviluppo, e che della trama, verrà dalle mie risposte a queste domande. Quindi, a causa della natura del mio ambiente ho deciso che il mio eroe detective stava per apparire come un tipo di persona, ma in realtà essere una persona completamente diversa.

The Blind Man di Siviglia quando abbiamo incontriamo il detective spagnola, ispettore capo Javier Falc ó n è il Sig dritto. Egli è perfettamente curato in una tuta che indossa abbottonata, una camicia bianca e cravatta e scarpe stringate. Egli è contenuto, alcuni potrebbero dire trattenuto. Egli non è stato utile a suoi colleghi, che trovano lo freddo e poco comunicativo. Gli hanno dato il soprannome di The Lizard. Ho iniziato con la creazione di un eroe che non è stato subito simpatico. Ma ciò che questo mi ha dato è stata la possibilità, nel corso del libro, di cambiarlo.

I poliziotti sono naturalmente conservatori, impegnati in una professione con una gerarchia. Per essere un detective della omicidi devi essere un poliziotto anziano e quindi di mezza età - uomini e di mezza età non cambiano. Essi potrebbero raccontare una nuova barzelletta (se &'; re fortunati) o smettere di fumare o provare tutte le opzioni di peli sul viso, ma non sarà, fondamentalmente, il cambiamento. Così come potrei cambiare Javier Falc ó n? Dopo qualche pensiero mi sono reso conto che solo un grave trauma psicologico sarebbe stato in grado di devastare (e quindi cambiare) nella mente di una persona.

Le nostre vite sono costruite sulle fondamenta di appartenenza. Abbiamo famiglia che ci danno un senso del nostro posto nel mondo. Roccia quelle fondamenta e il nostro mondo cade a pezzi. Questo era quello che ho fatto per Javier Falc ó n. In indagando su un omicidio brutale di Siviglia si ritrova a scavare in giro nella sua storia. In tal modo egli scopre alcune verità terribili su suo padre e il modo in cui la sua amata madre, che era morta quando lui aveva solo cinque anni, aveva incontrato la sua fine. Sono sconvolgenti rivelazioni. Lo rompono come un essere umano e lo lasciano appeso al suo nuovo, mondo terribile per il più sottile di brandelli

Questa è un'altra parte importante di sviluppo del personaggio -. La storia posteriore. Da dove viene il tuo personaggio viene? Dove era nato? Dove ha crescere? Qual è il suo rapporto con i suoi genitori, fratelli, amici, colleghi e amanti? Dove è andato a scuola? Ha andare all'università? Qual è stato il clima politico simile? Perché ha scelto la sua attuale professione

Le risposte a queste domande può aiutare a determinare un carattere &';? Sviluppo di s, ma quali sono le tecniche che consentono di mostrare queste risposte al vostro lettore? A meno che la storia indietro e il libro &'; s trama si intrecciano il lettore non vuole saperlo. Il lettore è interessato solo a quello che &'; s che accade ora e ciò che sta per accadere

&';. Sa limite a quanto si può mostrare attraverso l'azione e la reazione - si pensi quanto poco si impara a conoscere le persone nella vita di tutti i giorni da quello che fanno e dicono, e io don &'; t appena significa politici. Le persone hanno l'abitudine di essere ingannevole, per proteggersi dalle intrusioni. Essi di solito non sono aperti, soprattutto se hanno qualcosa di terribile da nascondere.

L'apertura dei personaggi è un processo difficile, ma ho trovato uno dei modi più affascinanti è quello di metterli in una scena con persone difficili e in provare le circostanze lo che si danno via. Il conflitto porta al dramma, che porta a rivelazioni

Un altro modo per dimostrare un carattere lo sta mostrando da un punto di vista diverso:. Una sorella può vedere il suo fratello amabile. Un fratello lo vede come affidabile. Un collega valorizza lo stesso uomo a causa della sua intuizione. Un amante lo disprezza per qualche motivo. E, naturalmente, tutti questi personaggi secondari hanno le loro personalità e la nostra comprensione di loro ci dà una diversa percezione del protagonista.

Ma come possiamo entrare nel roba profondamente nascosto? Ho scelto di mettere Javier Falc ó n sulla psicologa &'; divano s a rivelare a lui, e noi, i bit che il nostro eroe doesn &';. T conoscere se stesso

L'ironia di tutto questo è che in finalmente capire Javier , lo vediamo spezzato e si raggiunge un'altra area inconoscibile: Che cosa ha dentro di lui in modo che egli può ricostruire se stesso? Ho avuto il vantaggio di riabilitare il mio eroe in una serie di libri. In The Vanished Mani si ripara attraverso la comunicazione con gli altri. L'intrusione lordo della realtà nella sua vita gli ha dato una migliore comprensione del invadenza del lavoro della polizia investigativa in altri popoli &'; vive. E 'per questo motivo che la trama e tutti i personaggi &'; storie escono quasi interamente nel dialogo. Nell'ultimo romanzo, The Assassins Hidden, Javier è in piena padronanza dei suoi nuovi talenti ed è diventato più intuitivo, istintivo e umano
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Forse, però, l'ultimo segreto di sviluppo del personaggio, come con il fascino eterno di amanti, è che ci deve essere sempre qualcosa di insondabile, un elemento di mistero

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